如韩国哲学家韩炳哲所指出的，在当代社会，数字化与技术进步正致使一种范式的转变——即从事物客体的物质性，到非物质数据和信息的短暂性。当代艺术家总对所在世界的变化饱有敏感，并将这种社会哲学辩论内在化，将艺术对象的物质性作为他们探索的重心。
艺术家卢征远通过广泛的材料和实验，用一种独特且多元的、概念主义的艺术实践，探索了未知领域与当代现实的复杂性。承露无际 – 卢征远特别艺术项目，从北京怡亨酒店的太空舱延伸到芳草地画廊，是艺术家从客观物质性到主观感性的探索延续。
甘露系列作品以不同材料的组合为特点，包括玻璃、沥青、金箔和塑料。将由艺术家制作的多种材料嵌入，赋予了艺术品一种雕塑般三维的效果：色彩的累积和玻璃制品元素的融合，创造了移动的视错觉空间，透视与景深被拆解。
材料和色彩的重叠创造了视觉、语义和感知水平上的对比，模糊了透明与可见、抽象与具象、柔软与坚硬、平面与厚重、有机与无机之间的边界。从概念角度来看，卢征远的艺术淡化了现实主义与抽象主义、二维与三维之间的界限，同时对艺术史学争论进行探索。他的作品唤起了抽象表现主义的姿态，也彰显了概念主义的复杂性。
在画廊展出的作品中，蓝色调和玻璃材质被反复出现，与北京怡亨酒店太空舱中展出的名为“承露无际”的现场装置艺术形成了一种平行关系。在海边长大的卢征远，通过他的作品隐喻着他对海洋水污染影响状况的担忧。卢征远将中国传统思维体系的元素与西方哲学的后人类话语相结合，展现了一种具有国际共鸣生态意识，以及解决当代社会问题的能力。
承露无际，在与观众建立互动关系的同时，激活了多感官体验，唤醒了观众联结精神和情感的能力，同时开启了全新表达和解释的可能性。
如韩国哲学家韩炳哲所指出的，在当代社会，数字化与技术进步正致使一种范式的转变——即从事物客体的物质性，到非物质数据和信息的短暂性。当代艺术家总对所在世界的变化饱有敏感，并将这种社会哲学辩论内在化，将艺术对象的物质性作为他们探索的重心。
艺术家卢征远通过广泛的材料和实验，用一种独特且多元的、概念主义的艺术实践，探索了未知领域与当代现实的复杂性。承露无际 – 卢征远特别艺术项目，从北京怡亨酒店的太空舱延伸到芳草地画廊，是艺术家从客观物质性到主观感性的探索延续。
甘露系列作品以不同材料的组合为特点，包括玻璃、沥青、金箔和塑料。将由艺术家制作的多种材料嵌入，赋予了艺术品一种雕塑般三维的效果：色彩的累积和玻璃制品元素的融合，创造了移动的视错觉空间，透视与景深被拆解。
材料和色彩的重叠创造了视觉、语义和感知水平上的对比，模糊了透明与可见、抽象与具象、柔软与坚硬、平面与厚重、有机与无机之间的边界。从概念角度来看，卢征远的艺术淡化了现实主义与抽象主义、二维与三维之间的界限，同时对艺术史学争论进行探索。他的作品唤起了抽象表现主义的姿态，也彰显了概念主义的复杂性。
在画廊展出的作品中，蓝色调和玻璃材质被反复出现，与北京怡亨酒店太空舱中展出的名为“承露无际”的现场装置艺术形成了一种平行关系。在海边长大的卢征远，通过他的作品隐喻着他对海洋水污染影响状况的担忧。卢征远将中国传统思维体系的元素与西方哲学的后人类话语相结合，展现了一种具有国际共鸣生态意识，以及解决当代社会问题的能力。
承露无际，在与观众建立互动关系的同时，激活了多感官体验，唤醒了观众联结精神和情感的能力，同时开启了全新表达和解释的可能性。