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如今,我们处在一个全球化和高度互联的世界中,艺术家们的创作也受到移民、污染、文化混杂有关的各种社会现象的影响。在创作实践中表现出文化异性的同时,艺术家们也不再受原籍文化的限制,他们在国际艺术话语框架内用作品阐述故事。法国艺术评论家尼古拉·布里奥(Nicolas Bourriaud)在其题为《激进者》(The Radicant)的文章中,从法国后现代哲学家吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze)概念化的“根茎”root)隐喻中汲取灵感,阐述了“后现代”的概念,重新描绘了支撑当代艺术的范式转变。

现代主义的普遍主义思想及其绝对真理,可以用一株植物来象征比如一棵有着垂直根茎的树;后现代主义的特点是相对主义和多元性,可以与“根茎”理论中的“根/草”的形象联系起来。“超现代” Altermodern一株肆意生长的植物,向不同的方向发展,并在迁移与成长中形成新的根系。它与流动性、活力、污染联系在一起,可以被视为解读当代艺术的一棱镜。



如今,我们处在一个全球化和高度互联的世界中,艺术家们的创作也受到移民、污染、文化混杂有关的各种社会现象的影响。在创作实践中表现出文化异性的同时,艺术家们也不再受原籍文化的限制,他们在国际艺术话语框架内用作品阐述故事。法国艺术评论家尼古拉·布里奥(Nicolas Bourriaud)在其题为《激进者》(The Radicant)的文章中,从法国后现代哲学家吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze)概念化的“根茎”root)隐喻中汲取灵感,阐述了“后现代”的概念,重新描绘了支撑当代艺术的范式转变。

现代主义的普遍主义思想及其绝对真理,可以用一株植物来象征比如一棵有着垂直根茎的树;后现代主义的特点是相对主义和多元性,可以与“根茎”理论中的“根/草”的形象联系起来。“超现代” Altermodern一株肆意生长的植物,向不同的方向发展,并在迁移与成长中形成新的根系。它与流动性、活力、污染联系在一起,可以被视为解读当代艺术的一棱镜。