「爱，骚乱，诗」
王天夫、葡萄军舰、李驰
策展人：林雨扬
2025年9月21日—2025年11月16日
中国北京市朝阳区东大桥路9号北京侨福芳草地L2-24
芳草地画廊荣幸宣布将于2025年9月21日揭幕群展「爱，骚乱，诗」，作为迁入新空间的首秀。展览将呈现艺
术家王天夫、葡萄军舰、李驰的作品，包括一些“不可能”的绘画和装置。在此，它们被统称为“事件”。
阿兰·巴迪欧：“事件是在一个世界局部发生的某件事的名称，它无法从这个世界的法则中推断而出。它是世
界日常变化中的一种局部断裂。我们知道，世界的规则通常产生某种相同程序的重复。”
一、爱的事件
比起绘画者，王天夫认为自己更像收集者。他系统性地观测和收藏被丢弃或功能终止的物件，将它们纳入自建
的宇宙编码体系。这些物件不再服从现实世界的使用逻辑，反而在绘画或装置的排列组合间形成独立的“事件
片段”，抵抗着现实中安全 计算与效率预设的工作系统。如果对宇宙猛烈而欢快的爱意是一种不能从世界法则
中推导而出的事件，那么王天夫的创作亦然：每艘飞船都刚好是宝宝，每只恐龙都恰好是小狗――在对待相遇
的绝对忠诚中，画面由此启动充满偶然释义的鉴赏程序；当时空的断裂伴随洁白耀眼的光线，王天夫和我们始
终相信，一切飞向宇宙深处的命运之子将勇敢归来。
二、骚乱的事件
葡萄军舰由两位艺术家（于林汉与姚懿桓）共同创立：“葡萄象征软糯、诱惑与愉悦感；军舰代表坚硬、威严
与对抗性。”其创作实践过程演练着观念的博弈机制：二人轮流起稿、着色，相互介入却不强求视觉共性，使
得画布上的图像与语义滑向不可事先推演的自由：这一赋予绘画本身以主体性的创作行为，却指向人们从当代
生活经验中习得的，一种由商品化、技术标准化和交际需要共塑的自由；进而通过提取拼接网络图像、广告
词、AI生成内容与古典画作等图像素材，葡萄军舰得以完成其近期作战目标，即掀起一场光鲜亮丽的视觉骚
乱，其目的不在歌颂、复兴或仿古，而是向诸多资本现实提出其甜蜜而尖刻的思辨――葡萄军舰，“请坚持走
不可能的道路。”
三、诗的事件
拿李驰的木板油画《比尔·埃文斯玩电脑》（2023）来说，画里的包袱要响透，首先得听说过比尔·埃文斯和
他1962年的三重奏专辑。不过李驰的创作并非说相声，因为它们总是雅得那么雅，一点也不带俗。他真挚地分
享对伍迪·艾伦与单簧管的热爱，畅谈宝可梦、《辛普森一家》和四指宇宙八进制计数法，讨论爵士音乐、文
学及“27岁俱乐部”。借李驰自己的话，他时常“用特别大的力气去做一个特别小的趣味”――我们当然可以
以展览中的公鸡脚踏船和长出水仙花的手指为乐，然而李驰的工作实际上向观者展示的是一种时间的解放，一
种“能赋予自身时间的时间”，允许自己的缓慢研究与构建，以及在诚恳对待自身趣味的基础上，在作品中保
留多种事物的并存性，而它们“先前被认为是不可并存的”。在这一过程中，李驰从自身现实出发，在文化现
象的断裂中揉搓新的普遍性、形式与真理，尽管真理不可还原为知识，但也许更接近诗。
「爱，骚乱，诗」计划持续至2025年11月16日。
「爱，骚乱，诗」
王天夫、葡萄军舰、李驰
策展人：林雨扬
2025年9月21日—2025年11月16日
中国北京市朝阳区东大桥路9号北京侨福芳草地L2-24
芳草地画廊荣幸宣布将于2025年9月21日揭幕群展「爱，骚乱，诗」，作为迁入新空间的首秀。展览将呈现艺
术家王天夫、葡萄军舰、李驰的作品，包括一些“不可能”的绘画和装置。在此，它们被统称为“事件”。
阿兰·巴迪欧：“事件是在一个世界局部发生的某件事的名称，它无法从这个世界的法则中推断而出。它是世
界日常变化中的一种局部断裂。我们知道，世界的规则通常产生某种相同程序的重复。”
一、爱的事件
比起绘画者，王天夫认为自己更像收集者。他系统性地观测和收藏被丢弃或功能终止的物件，将它们纳入自建
的宇宙编码体系。这些物件不再服从现实世界的使用逻辑，反而在绘画或装置的排列组合间形成独立的“事件
片段”，抵抗着现实中安全 计算与效率预设的工作系统。如果对宇宙猛烈而欢快的爱意是一种不能从世界法则
中推导而出的事件，那么王天夫的创作亦然：每艘飞船都刚好是宝宝，每只恐龙都恰好是小狗――在对待相遇
的绝对忠诚中，画面由此启动充满偶然释义的鉴赏程序；当时空的断裂伴随洁白耀眼的光线，王天夫和我们始
终相信，一切飞向宇宙深处的命运之子将勇敢归来。
二、骚乱的事件
葡萄军舰由两位艺术家（于林汉与姚懿桓）共同创立：“葡萄象征软糯、诱惑与愉悦感；军舰代表坚硬、威严
与对抗性。”其创作实践过程演练着观念的博弈机制：二人轮流起稿、着色，相互介入却不强求视觉共性，使
得画布上的图像与语义滑向不可事先推演的自由：这一赋予绘画本身以主体性的创作行为，却指向人们从当代
生活经验中习得的，一种由商品化、技术标准化和交际需要共塑的自由；进而通过提取拼接网络图像、广告
词、AI生成内容与古典画作等图像素材，葡萄军舰得以完成其近期作战目标，即掀起一场光鲜亮丽的视觉骚
乱，其目的不在歌颂、复兴或仿古，而是向诸多资本现实提出其甜蜜而尖刻的思辨――葡萄军舰，“请坚持走
不可能的道路。”
三、诗的事件
拿李驰的木板油画《比尔·埃文斯玩电脑》（2023）来说，画里的包袱要响透，首先得听说过比尔·埃文斯和
他1962年的三重奏专辑。不过李驰的创作并非说相声，因为它们总是雅得那么雅，一点也不带俗。他真挚地分
享对伍迪·艾伦与单簧管的热爱，畅谈宝可梦、《辛普森一家》和四指宇宙八进制计数法，讨论爵士音乐、文
学及“27岁俱乐部”。借李驰自己的话，他时常“用特别大的力气去做一个特别小的趣味”――我们当然可以
以展览中的公鸡脚踏船和长出水仙花的手指为乐，然而李驰的工作实际上向观者展示的是一种时间的解放，一
种“能赋予自身时间的时间”，允许自己的缓慢研究与构建，以及在诚恳对待自身趣味的基础上，在作品中保
留多种事物的并存性，而它们“先前被认为是不可并存的”。在这一过程中，李驰从自身现实出发，在文化现
象的断裂中揉搓新的普遍性、形式与真理，尽管真理不可还原为知识，但也许更接近诗。
「爱，骚乱，诗」计划持续至2025年11月16日。